Bd. 100 (2014)

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DOI: https://doi.org/10.13141/bjb.v2014

Veröffentlicht: 2020-01-13

Komplette Ausgabe

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Impressum

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Inhalt

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Abkürzungen

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5-10
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Artikel

Warum endet die Fuga a 3 Soggetti BWV 1080/19 in Takt 239?

Anatoly Milka

11-26
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Der Augmentationskanon in BWV 769 Rekonstruktion eines möglichen Kompositionsprozesses

Jürgen Essl

27-43
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Johann Sebastian Bach, Johann Heinrich Eichentopf und die Hautbois d'amour in Leipzig

Christian Ahrens

45-60
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Grundsätzliches zur Ritornellform bei Johann Sebastian Bach

Siegbert Rampe

61-71
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Kritische Nachbemerkung zum Beitrag von Siegbert Rampe

Jean-Claude Zehnder

73-74
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Die Hamburger Kirchenmusikreform von 1789 zwischen Tradition und Aufklärung

Reginald L. Sanders

75-95
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Der Bach-Kopist Heinrich Georg Michael Damköhler und seine Rolle im Hamburger Musikleben der 1770er und 1780er Jahre Mit neuen Quellen zur Händel-Rezeption in Hamburg

Jürgen Neubacher

97-130
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Carl Philipp Emanuel Bach, Carl Heinrich Graun und die Kantate "Der Himmel allenthalben" zum 7. Sonntag nach Trinitatis

Uwe Wolf

131-148
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Anmerkungen zu den Hamburger Trauermusiken von Carl Philipp Emanuel Bach

Wolfram Enßlin

149-173
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Carl Philipp Emanuel Bachs Rezeption neuer Entwicklungen im Klavierbau Eine unbekannte Quelle zur Fantasie in C-Dur Wq 61/6

Peter Wollny

175-187
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Zwischen Heinrich Schütz und Johann Nikolaus Bach: Augustus Kühnel Prolegomena zu einer Biographie des Viola-da-Gamba-Virtuosen und -Komponisten

Hans-Joachim Schulze

189-204
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Kleine Beiträge

"... ohne deshalben den geringsten Streit zu suchen, vielweniger fortzusetzen" Neue Erkenntnisse zu Johann Matthesons Rolle im Scheibe-Birnbaum-Disput

Benedikt Schubert

205-211
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Ein unbekanntes Kompositionsautograph von Melchior Hoffmann in der Staatsbibliothek zu Berlin

Julia Neumann

213-219
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Neue Bachgesellschaft e.V. Leipzig. Mitglieder der leitenden Gremien

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